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German SummaryEnstehung des Bildes "Haltestelle II" im Rahmen des Wettbewerb "Max braucht Kunst" für die Maxhütte in Unterwellenborn; Entstehung des Auftrags; Einladung nach Unterwellenborn; Bedeutung der Maxhütte; zu Initiatoren des Wettbewerbs Edwin und Margret Kratschmer; Förderer der Maxhütte - zentrale Mittel aus Berlin: Kulturfond der DDR, Rat des Bezirkes Gera; eigene Projektionen der Auftrag- und Geldgeber auf die Werke; das Prozedere mit dem Wettbewerb; Bedeutetung des Werkvertrages; gesellschaftliche Gegebenheiten in der DDR, die es schwer machten, ohne staatliche Aufträge zu leben; innerer Konflikt von Künstlern, äußere Auftragskunst und persönliche Ansichten zu vereinbaren; Auftragskunst in der DDR; Situation von Absolventen; das Projekt Unterwellenborn - Publikumsreaktionen; zu solchen Projekten heute; Auftragslage und künsterische Freiheit heute; warum es damals so wenig Beteiligte gab; laut Kratschmer gab es den Wunsch nach 2/3 Namen unter den Beteiligten; Durchschlag des Ideologischen bei Auftragskunst; pragmatisches Schizo-Verhalten von Künstlern; abgelehnte Aufträge zu DDR-Zeiten;
Schnittbilder: Bilder von Ellena Olsen
English SummaryCreation of the painting "Haltestelle II" as part of the competition "Max braucht Kunst" for the Maxhütte in Unterwellenborn; creation of the commission; invitation to Unterwellenborn; significance of the Maxhütte; initiator of the competition Edwin and Margret Kratschmer; sponsor of the Maxhütte - central funds from Berlin: Cultural fund of the GDR, Council of the Gera district; own projections of the commissioners and sponsors on the works; the procedure with the competition; significance of the contract for work; social conditions in the GDR which made it difficult to live without state commissions; inner conflict of artists, external commissioned art and personal views to reconcile; commissioned art in the GDR; Situation of graduates; the project Unterwellenborn - audience reactions; to such projects today; order situation and artistic freedom today; why there were so few participants at that time; according to Kratschmer there was the wish for 2/3 names among the participants; breakthrough of the ideological in commissioned art; pragmatic schizo behavior of artists; rejected orders in GDR times;
Sectional views: Pictures of Ellena Olsen
German Tags // Tags Deutsche Demokratische Republik (DDR); bildende Kunst; Künstler; Auftragskunst; // German Democratic Republic (GDR); fine arts; artists; commissioned art;
